《荣光与暗影》由让·杜雅尔丹、娜斯提亚·戈卢别娃·卡拉克斯、奥古斯特·迪赫主演，2026年出品，是一部取材自真实事件的法国历史剧情片。故事从1930年代末的巴黎讲起，让·吕谢尔是当时极具影响力的报业大亨，他旗下拥有多家报刊，在文化圈和政界都握有相当的话语权。让长期奔走呼吁法德和睦，身边的朋友里有不少德国文化界人士，其中关系最深的是一位叫奥托的老友。让的女儿科琳娜·吕谢尔是巴黎演艺圈里一颗冉冉升起的新星，容貌灵动，演技出众，出入各种沙龙酒会时永远是人群里被注视的那一个。父女二人身居上流圈层，日子过得风光体面，巴黎的灯火在他们身后铺开，谁也没有把远处的雷声当回事。1940年德军进驻巴黎，一切都变了。最讽刺的是，让那位德国挚友奥托摇身一变，成了德军驻巴黎的大使，手握重权。让站在了一个岔路口上，他可以流亡，可以抵抗，也可以留下来合作。他选了最后一条，并且给自己找到了充足的理由，他认为自己留在报社、顺势妥协，能够在占领政策之下为普通人争取一点缓冲的余地。在奥托的扶持下，让接手了《新时代报》，成了沦陷区最有话语权的传媒人物。最初报纸还保留着基本的体面，但妥协这种东西一旦开了头就停不下来，刊登的内容一点点偏向占领当局，让本人也在权力和特权的包裹中越陷越深。他不是一个天生的恶人，他只是一个在每一次退让时都给自己找到借口的人，把私欲包装成隐忍，把懦弱说成顾全大局。科琳娜那边则是另一种沉沦。她不懂政治，也不想懂，靠着父亲的身份，她的演艺事业在占领期间几乎没受什么影响，照样出现在镜头前，照样穿梭在酒会里。身边的犹太同事一个个消失，街上的气氛一天比一天压抑，她全都看在眼里，却选择了不看。她不是帮凶，她只是一个不愿意从美梦里醒过来的人。父女俩一个在报纸上替占领者说话，一个在舞台上演着不属于这个时代的戏，两个人都在用各自的方式回避同一件事。可日子不会一直这样过下去。科琳娜在这期间和一名德国军官有过一段短暂的婚姻，这段关系后来成了审判她时最重的证据之一。她的身体也一直在拖累她，遗传性肺结核让她常年被病痛折磨，1935年到1940年间她本可以在银幕上走得更远，健康却逼着她不得不中断演艺事业。法国解放之后，父女二人从西格马林根出逃，科琳娜成了父亲的秘书，跟着他一路辗转。让最终被逮捕，1946年被判处死刑并执行，科琳娜被判处十年国家耻辱刑。法庭没有兴趣分辨一个记者在占领期间到底救过多少人，也没有兴趣弄清楚科琳娜和那个德国军官之间究竟是怎么回事，公众需要的是可以指认的脸，父女二人刚好长着那样的脸。影片用了三个多小时的篇幅，没有去拍枪炮和战场，也没有把吕谢尔父女简单地钉在通敌的耻辱柱上。它让观众看见让在暗处替犹太人争取过通行证，看见科琳娜在病痛和舆论之间挣扎到最后一刻，也看见这两个人各自做出的选择怎样一步步把他们带到了那个结局。荣光与暗影这个片名从头到尾都在提醒一件事，一个人身上可以同时存在光和暗，一个时代也可以同时照亮一些人和吞掉另一些人。这部影片适合喜欢历史题材、人物传记式叙事以及二战背景下道德困境故事的观众，节奏缓慢但沉浸感极强，在法国沦陷时期的浮华与溃烂之间，看一对父女如何在时代的洪流里把自己走丢。荣光与暗影，光照到的地方越亮，背后的阴影就拖得越长。