《河神之渡阴》由景研竣、加奈那主演，2026年上映，是一部民国悬疑民俗题材的电影。故事发生在民国年间的天津卫，九河下梢，鱼龙混杂，海河水面看着平静，底下不知道沉了多少没人敢提的事。郭得友在这个时候还没有被人叫成小河神，他跟师傅郭淳守着河边的摊子过日子，平时替人捞捞东西、看看水情，日子过得不算体面但也说得过去。可海河沿岸突然不太平了，一桩接一桩的命案冒出来，死的人模样都怪得很，有被人从水里捞上来还穿着绣鞋的，有纸人半夜里在巷子里游荡的，还有活阴差给人下死亡预言的，整个天津卫被这些事搅得人心惶惶。坊间的说法很统一，说是阴魂作祟，海河底下那些旧账翻上来了，没人敢往深了想，更没人敢查。郭得友和郭淳因为一桩离奇的案子被卷了进去，郭得友本来没想管这么多，可他师傅这个人认死理，觉得河面上出了事就不能装作没看见，师徒两个就这么一脚踩进了泥里。查案的路上郭得友碰上了夏莲，这个姑娘是留洋回来的西医，说话做事都带着一股跟天津卫格格不入的较真劲儿。她信奉的是实证医学，看什么都要讲证据讲逻辑，郭得友那套点烟辨冤的本事在她眼里跟跳大神没什么两样。两个人一开始互相看不上，夏莲觉得郭得友装神弄鬼，郭得友觉得夏莲不懂这地方的水有多深。可案子越查越紧，那些民俗里的东西跟夏莲手里的解剖刀和化验单对上了，她才慢慢意识到郭得友那套东西底下有它自己的道理，而郭得友也发现，有些事光靠看烟往哪边飘是说不清楚的，得有夏莲那种把每一处细节都摆到台面上来算清楚的劲头。两个人从互相呛声到勉强搭手，再到谁也离不开谁，在案子里一寸一寸地往前摸。郭得友顺着海河沿岸那些怪事一条线一条线地往回捋，发现死者们之间有一根看不见的线连着，那些人活着的时候都跟同一个名字脱不了干系，沙家。沙家是津门地面上说一不二的恶霸，手伸得长，底下的人替他干过不少见不得光的事，那些死者有的是沙家的债户，有的是被沙家逼得家破人亡的苦主，还有的干脆就是知道得太多被灭了口的人。郭得友越查越觉得不对劲，这些案子看着像是鬼在索命，可每一桩底下都有活人的手在推，那些阴诡的表象不过是有人故意披上去的一层皮。真正的核心在那些受害者身上。郭得友后来摸到了一条线，发现那些死者并不是各自孤零零地死的，他们活着的时候就已经在暗地里串到了一块儿。一群被沙家踩在脚底下的人，有被夺了房子的寡妇，有被逼着卖身的姑娘，有替沙家背了黑锅的伙计，这些人散在天津卫的角角落落里，谁看着都是一盘散沙，可他们在没人注意的地方攒了一个局。他们太清楚沙家在这个地方有多大的势力，告官告不赢，拼命拼不过，那就换一种法子，用沙家最怕的东西来对付沙家。沙家靠着海河吃饭，靠着那些见不得光的手段压着底下的人，他们最怕的就是河面上那些说法被人当真，最怕的就是鬼这个字。所以那些人把案子做成了鬼案，一桩一桩地摆在海河边上，让所有人都往阴魂索命的方向去想，沙家自己也开始慌了，他们不信鬼，可他们怕底下的人信，怕那些被他们踩了半辈子的人借着这些由头站起来。郭得友查到最后才看明白，这不是什么阴魂复仇，是一群被逼到绝路上的人拿命换的一个局，他们知道自己活不长了，就把剩下的日子全押在了这一把上，要让沙家也尝尝被人追着跑的滋味。电影后段把郭得友和夏莲推到了一个很难站的位置上。一边是那些受害者的做法，从律法上讲他们手上也确实沾了血，另一边是沙家这些年干的那些事，桩桩件件都够把这些人逼到这一步。郭得友在河边上坐了一整夜，手里那根烟点了灭灭了点，他知道这些人做的是什么事，也知道他们为什么做这件事。夏莲在旁边没说话，她是个讲证据的人，可证据摆在那里的时候她也没法轻轻松松地说一句这些人就是凶手。最后郭得友把案子翻了过来，他没有替沙家遮，也没有把那些受害者一股脑地推出去，他选了中间那条最难走的路，把沙家这些年压在海河底下的东西一件一件捞上来，让所有人都看见那些阴诡凶案底下真正藏着的是什么。河神之渡阴这个片名里头那个渡字，说的就是郭得友从这一桩案子里蹚过去的那一趟，他还没有真正成为河神，可他在海河边上站住了。这部电影适合喜欢民俗悬疑、硬核推理和中式恐怖元素的观众，尤其是那种看够了单纯靠鬼吓人、更想看鬼影底下站着什么人、这些人又为什么站在那里的路子，景研竣演的郭得友身上那股年轻人的冲劲和加奈那演的夏莲那种凡事讲证据的执拗搭在一起，两个人从理念相悖到并肩破局的过程撑住了整部戏的张力。河神之渡阴从海河水面上的迷雾开始，到郭得友把那些被沉下去的东西捞上来结束，中间隔着的是一整座天津卫的阴债和人心里那点不肯认命的念想，渡的是阴，也是那些活着没处说理的人最后的一点指望。