《富士子》由片山友希主演，2026年上映，是一部日本剧情片。故事从1977年静冈那个风雨大作的夜晚讲起，富士子在一间停电的医院里生下了女儿麻理，医院里黑漆漆的，只有应急灯在闪，她抱着那个小小的婴儿，觉得自己总算有了一个可以重新开始的理由。可她嫁进的次郎家没打算给她这个理由，丈夫次郎在家里没什么话语权，婆婆和姐姐古宫敏子把富士子当成一个外来人，从她坐月子的时候就开始挑毛病，嫌她不会带孩子，嫌她出身不够体面，嫌她连个像样的娘家都拿不出手，那些话一句一句地往她身上扎，富士子忍着，她以为忍一忍日子就能过下去。可忍到后来，婆婆和姐姐干脆把麻理从她怀里抱走了，不是帮忙带一会儿，是真的把孩子夺走，富士子回到家发现女儿不在了，屋里空荡荡的，她问谁都说不知道，那种感觉像有人把她胸口的东西活生生掏了出来。她到处找，到处求，次郎家的人把门关得死死的，她一个人站在外面，风从静冈的海边吹过来，把她的头发吹得乱七八糟，她那时候才明白，这个家从来就没打算让她和麻理安安稳稳地待在一起。富士子没有认命。她跑去找自己的亲生母亲千代，千代以前跟她关系不算亲近，母女之间隔着很多没说开的事，可到了这个份上，千代还是站到了她这边。两个人一起想办法，一趟一趟地跑，找人说情，找路子递话，最后总算把麻理从次郎家那边要了回来。孩子回到她怀里的那一刻，富士子整个人都在抖，她抱得紧紧的，像是怕一松手就又会有人把她抢走。从那之后她下了一个决心，离婚，自己带麻理，谁劝都不听，周围人都说她疯了，一个单亲妈妈在昭和末期的日本社会里能活成什么样，别人看她的眼神里写满了怀疑和怜悯，富士子没空管那些眼神，她只知道她不能再把女儿交到任何人手上。离婚之后的日子是实打实的硬仗。富士子四处打工，什么活都肯干，餐馆洗碗、超市理货、帮人做零工，钱不多但她不挑，能挣一点是一点。麻理小，没人带，她每天出门之前得先找好托管的地方，有时候是朋友家，有时候是便宜的保育园，有时候实在找不到人，就把麻理带在身边，让孩子坐在店后面的角落里等她下班。她瘦得很厉害，脸上没什么血色，可做起事来一刻不停，整个人像一根绷紧的弦，生怕哪一下松了日子就塌了。那段时间她碰到过不少难堪的事，有人因为她离过婚就对她指指点点，有人在背后说她一个女人带着孩子肯定撑不了多久，她听见了也不回嘴，转过身该干嘛干嘛。喫茶店的老板娘敏子看她一个人实在不容易，把一间旧屋子借给她住，富士子白天在店里帮忙，晚上继续找活干，麻理就在那间屋子里长大，墙上贴满了从学校带回来的画。富士子对麻理从来不抱怨什么，她不跟孩子说她有多累，也不跟孩子说她爸那边的人有多过分，她就是一天一天地守着，把日子过成一种不需要解释的东西。后来有一个叫下田的男人出现在她的生活里。下田是个老实人，对麻理也好，他提出要跟富士子结婚，话说得很诚恳，你太辛苦了，嫁给我吧，你不用再这么拼命，可以在家多陪陪孩子。这话放在当时那个社会环境里，几乎是一个单亲妈妈能听到的最好的安排了，身边的人都劝她答应，说下田这样的男人上哪儿找去，你一个女人总得有个依靠。富士子坐在那儿想了很久，她看着下田，也看着麻理，她心里清楚下田没有坏心，他说的都是真心话，可那句话底下压着的东西她太熟了，结婚之后她就不再是富士子了，她会是下田的太太，会是那个在家做饭等丈夫回来的女人，她好不容易从次郎家那扇门里走出来，靠自己的手把麻理养到现在，如果她走进下田家的门，她怕自己又变回那个被人挑拣、被人安排的人。她拒绝了。周围人不理解，有人替她可惜，有人说她不知好歹，她没有解释太多，只是继续干活，继续把麻理养大，继续在那间旧屋子里过日子。麻理慢慢大了，富士子还是没有停下来，她换过很多工作，搬过几次家，日子一直算不上宽裕，可她脸上那种绷着的东西慢慢松了，她不再是那个站在次郎家门外被人关在门外的女人了，她有自己的路，走得不快，但每一步都是她自己踩出来的。电影的结尾没有给她一个温暖的团圆，也没有把那些吃过的苦一笔勾销，富士子还是那个瘦瘦的、忙个不停的女人，可她在风里站着的样子已经跟开篇那场暴风雨里的她不一样了，那时候她抱着麻理不知道该往哪里去，这时候她知道往哪里去了，哪怕前面还有很长的路。富士子这部电影说到底讲的就是一个女人从被人摆布到学会自己拿主意的那一段路，她拒绝的从来不只是下田的求婚，她拒绝的是别人替她写好的那一份人生剧本。片山友希把富士子那种被打到地上还能自己爬起来继续走的劲头演得很实在，没有刻意煽情，也没有把苦难当卖点，就是一个人怎么活下来的记录。这部电影适合喜欢现实主义题材、看普通女性在困境里一点一点挣出自己天地的观众，尤其是那些对“一个女人带着孩子到底能不能过好”这个问题有过疑问的人，富士子给出的答案很朴素，她没说能，也没说不能，她就是一直往前走着，走到你相信她能走下去为止。