《大宝宝》由布兰登·斯考特、克里斯·福克斯、凯特·弗罗因德、亚当·马西诺夫斯基、乔丹·阿尔萨斯主演，2026年出品，题材为美国恐怖惊悚片。故事的主角亚当·刘易斯是一个在圈内小有名气的恐怖片编剧，他写过的本子曾经让不少人记住了他的名字，可眼下他正卡在一个哪儿都通不了的死胡同里。外界对他的新作评价越来越刺耳，那些说他江郎才尽的声音像一根一根针往耳朵里扎，他越想证明自己越写不出东西，整个人被焦躁啃得只剩一副壳。就在这个节骨眼上，他做了一个梦，梦里的东西清晰得不像是梦。一个身形魁梧的男人穿着婴儿连体衣，脸上扣着一副扭曲的婴儿面具，手里攥着一把斧头，在深夜里一下一下地砍向他的女友凯特。那个画面血腥、具体、逼真到亚当醒来之后浑身发冷，可他坐在电脑前面，手指头居然开始动了，他把梦里那个面具怪人写进了新剧本，给他起了个名字叫“巨婴”。写出来之后亚当整个人像被通了电一样兴奋，那个卡了不知道多久的瓶颈突然就裂开了，他顺着这股劲往下写，越写越深，越写越停不下来，白天写，晚上也写，凯特跟他说话他听不见，饭端到面前他忘了吃，他的世界里只剩下那个戴着婴儿面具的壮汉和接下来要死的人是谁。凯特一开始还觉得他总算找回了状态，可日子久了她慢慢发现不对劲，亚当看她的眼神变了，像是在打量一个素材，像是在琢磨她如果死了该怎么写。事情真正失控是从现实里开始有人死开始的。先是一个跟亚当认识的人出了事，死法跟剧本里写的几乎一模一样，然后是第二个，第三个，作案的手法、现场的痕迹、那个面具怪人的装束，全都和亚当敲在电脑上的字严丝合缝地对上了。亚当分不清哪些是自己写出来的、哪些是真正在发生的，他试图说服自己这一切只是巧合，可紧接着更离谱的事来了，他剧本里的角色开始出现在他面前，不是演员，不是幻想，是真真切切站在他跟前的人，他们开口求他，求他别让他们死，求他手下留情，亚当这才意识到自己手里那支笔在操控的东西远比他以为的要多得多，他的每一个字落下去就是一条命。权力和恐惧像两股绳子拧在一起把他越缠越紧，他一边害怕自己写下的东西会成真，一边又忍不住想把那个故事推到最后，而凯特看着他一天一天变成另一个人，她害怕的已经不只是那个面具怪人，更是眼前这个曾经让她觉得踏实的男人。亚当追查下去才发现，那个被叫做“巨婴”的面具怪物不是凭空冒出来的，它跟他很多年前逃避的一段旧事绑在一起，那段他以为翻篇了的创伤从来没有真的过去，它只是在等一个被写出来的机会。他必须回到那个他一直绕着走的地方，把自己不敢面对的东西翻出来，才有可能让那些还在继续发生的死亡停下来。整部片子的恐怖感建立在一种很残忍的机制上，一个靠编故事吃饭的人发现自己的故事正在反过来吃掉他的生活，他既是那个握着笔的人，也是被笔尖指着的人。布兰登·斯考特把亚当那种从兴奋到沉迷再到被恐惧吞没的过程演得一层比一层紧，克里斯·福克斯演的凯特没有沦为单纯的受害者，她那种眼看着爱人变成怪物的无力感是整部片子最让人难受的部分。喜欢那种把创作焦虑和超自然恐怖揉在一起、不靠跳吓撑场面的观众应该会对这部片子买账，尤其是对“写出来的东西活了”这类元恐怖设定有兴趣的人，大宝宝在编剧的键盘和杀手的斧头之间搭了一条很短的线，短到你来不及喘气。